流浪地球电影全篇总共125分钟，从小人物切入故事，描绘出恢弘的背景画卷，矛盾于30分钟被抛出，前段层层上升，后段抽丝剥茧，演绎直至结尾。总体上没有垃圾时间，少部分内容为了补充年味以及玩一些网络上的梗，如《海草舞》，50年的妹子，“中澳合资”之类，在严肃之间添点乐呵，也都找到了合适的出场方式，没有过于突兀。
对这一部电影，舆论的评价早已十分立体了。
硬件上，舆论称赞特效优秀，但提出了电影不符合科学的地方。
结构上，舆论称赞后半的紧凑，但认为前30分钟较为拖沓。
人物上，舆论对于朵朵及户口普遍呈反感态度，对于众多工具人则更加可惜。
内核上，舆论对于电影抛下原作压抑氛围略有懊恼，但是大部分都能理解。
其中，硬件上的问题基本是共识，本文针对后三点给出一些微薄意见。

先从结构说起吧。
近期在浏览各式各样有关于《流浪地球》的消息时，我发现大家很喜欢将其与《星际穿越》作对比。且大部分情况下，两者仿佛针锋相对，喜欢其中一个就必须讨厌另一个。
但这些评论者都没注意到这两部电影的相似之处：
《流浪地球》与《星际穿越》的结构类似是有迹可循的，前三分之一交代背景的同时埋下伏笔，矛盾展开后愈演愈烈，后三分之一开始一波接一波的爆发并且将伏笔回收，直到最后。
这就奇怪了：两部处于两个时代的科幻作品（流浪地球原作出版于1999年，可以算是上世纪的科幻）会有类似的结构呢？
——可能是巧合，可能是经验总结，也可以是后者借鉴了前者。
但是真要找到原因，要从两者的相似处说起。
相似点其一，两者都是“电影”。
从电影剧本结构本身的角度说，电影没有铺垫就没有张力，跌宕起伏才会有吸引力。从头打到尾是不符合情绪曲线的，观众反而会觉得电影很无聊。
相似点其二， 两者都是“硬科幻”。
硬科幻总有需要解释的设定，所以铺垫时间只会比普通影片更长。只不过《星际穿越》没有原著支撑，需要在剧情演绎的过程中加入各种科幻设定和解释，于是铺垫时间长达一个小时。铺垫时间长带来了更加震撼的后半，但也给电影带来了问题。尽管诺兰尽其所能弥补的非常好了，长时间的铺垫依旧导致电影前后两段有些割裂；而《流浪地球》仅仅是截选原作一部分进行扩写，有原著支撑，且科学细节没有《星际穿越》考究，因此不需要太多的背景介绍，直接切入故事，剧情显得更加紧凑。如此一来，张力虽不如《星际穿越》，但电影整体更加圆融。
在结构上，《流浪地球》很“标准”，没有什么超出预期的地方，但是稳稳当当讲完了一个故事，可以说是足够优秀了。

在这一部分，我想谈一谈电影的人物与内核。将这两点放在一起，是由于两者都需要结合原作进行考量。
《流浪地球》的原作是一部短篇小说，全文不到23000字，讲述了一个人的一生。他的一生中伴随着地球逃逸出太阳系时的很多次巨大的灾难。
大刘选择尽量平摊对于几场灾难的描绘深度，使得每个灾难在小说中有着差不多的份额，这就导致了原著中的故事是琐碎的，没有办法改编成电影。
郭帆导演在访谈中曾经提到过，“我们的职责是做一个转换，将小说转换成电影”。因为电影没有办法将小说的几段灾难都写的面面俱到，只能选取一段进行重点演绎。实际上，不管哪一场灾难都可以成为取材的目标，然而最终他却选取了本身在原著中不算是灾难的一处——地球利用木星进行引力弹弓加速的这一段进行扩写，将原文1000字左右的内容展开，构成长达2小时的电影。
为什么要选择这一段？也许导演有自身的考量。我们作为观众只能做一些推测。
要明白这个问题，需要知道电影相比原著究竟改变了哪些东西。

电影与原著的所有分歧，能归到同一个起源，危机的来源不同。
在原著中，危机来源于“氦闪”。科学家们预测到了未来400年内氦闪将会爆发，因此需要带着地球逃跑。
然而，大刘在小说的最后描绘太阳氦闪时，太阳是先发生氦闪再膨胀为红巨星的，并且膨胀为红巨星的过程非常迅速，这不符合科学原理，可以认为是原著中比较大的一处bug。
参考：
从物理角度《流浪地球》有哪些地方很「bug」？ - 伊卡鲁斯二号的回答 - 知乎
https://www.zhihu.com/question/311007231/answer/588301058
答主提出——地球发生氦闪之前应当早就膨胀为红巨星了。
当然在这个答案里，答主并没有意识到电影已经将此处修改掉了。
在电影里的描述如下：

——流浪地球计划启动的原因从“氦闪”将要爆发，转变成了“太阳正迅速老化，持续膨胀，100年后将会吞没地球”。这里表明了在木星危机发生时（2075年）的100年后，太阳会成为一颗红巨星。
电影里从头到尾并没有出现“氦闪”这两个字，但是在编年史中我们可以看到，有一位叫付建明的科学家的确计算出了氦闪发生时间：

来自《流浪地球电影编年史》
——1994年的400年内，这一点是和原著一样的。
而在这之后，编年史中也提到：
在2028年7月，最新的观察数据显示，氦闪极有可能在2100年前后发生。
鉴于此编年史的最后还有错误，并且其也仅仅属于剧外的故事，不属于电影本身的内容。参考价值比较小。
那么，电影中有类似的暗示么？
有：

——“300年后，太阳系将不复存在”。
这与氦闪发生的时间描述——“400年内”——属于近似时间跨度，因此就算不考虑编年史，仅仅从电影的内容出发，也可以暂时认为，在电影的世界观中，300年后也是太阳发生氦闪的最后期限。毕竟不发生氦闪，太阳系就不会“不复存在”。
这一处改动将原著中的bug圆了回来。此时太阳的确是先膨胀，再发生氦闪的。
然而还有一个问题——为什么太阳会在变成红巨星过后就直接发生氦闪呢？按照正常过程是需要大概十亿年的演化的。
这个问题看似不可解，但如果反问自己——
为什么太阳会在50亿岁正值壮年的时候突然变成红巨星呢？
——如此一来就会发现，你可以把这一切当成未知原因。这只是故事背景而已。
一个叫“太阳会在400年内发生氦闪”的故事背景。
如果仅仅考虑这个背景，原著和电影是一样的。
然而，太阳膨胀与氦闪调换了时间顺序，这可是一个大麻烦。
因为这时候，流浪地球计划的启动原因发生了变化：
从“400年后太阳会发生氦闪”，变成了“100年内太阳将会膨胀成红巨星”。
不知道这里的改变是在电影准备时就想好的，还是在剧本写到一半时发现后再改的，但我认为，即使是郭帆导演或者刘慈欣本人，在做出这个改变的那一刻，都没有想到，仅仅这一处改变，导致了电影与原作的质感发生了天翻地覆的变化。

背景初始值的一点点不同，就有可能导致函数值指数倍的差距。
原著中，从前期的科技准备，到逃逸时代结束，有整整400年的跨度：
“三个多世纪前，天体物理学家们就发现这太阳内部氢转化为氦的速度突然加快，于是他们发射了上万个探测器穿过太阳，最终建立了这颗恒星完整精确的数学模型。巨型计算机对这个模型计算的结果表明，太阳的演化已向主星序外偏移，氦元素的聚变将在很短的时间内传遍整个太阳内部，由此产生一次叫氦闪的剧烈爆炸，之后，太阳将变为一颗巨大但暗淡的红巨星，它膨胀到如此之大，地球将在太阳内部运行！事实上在这之前的氦闪爆发中，我们的星球已被汽化了。 这一切将在四百年内发生，现在已过了三百八十年。”
（上面这一段引用也能发现，当初写流浪地球的时候，大刘的确对于氦闪和红巨星膨胀的描述存在错误。）
而在电影里，400年时间跨度被缩短成100年。
改变原因：在氦闪之前太阳已经开始发生了急速膨胀，时间不等人。
于是在电影里，省去了原著中300年的科技准备时间，在短短几十年内就产生了各种机遇，重聚变发动机被迅速开发出来，飞船派与地球派的争夺缩短到仅仅1年，刹车时代也从原著中42年缩短至26年（2039-2065）：

来源：《流浪地球电影编年史》
（此处最后的加速时代应为逃逸时代）
——因为300年的科技准备时间被省略，电影中联合政府最开始的计划是抽签进入地下城，“抽签”的行为在原著中不存在。可以认为是在300多年的准备期间，地下城已经大到可以让大部分人类居住而不需要抽签。
——因为刹车时代比原著短了16年，所以产生的巨大洪水吞没了全球35亿（一半）人类的生命，最终剩下的35亿分到1万座地下城，每座35万。这在电影里也有印证：

因此，虽说计划抽签，实际上并没有利用抽签。
——除了以上两点，甚至可以说，因为准备时间太短，才导致在地球接近木星的过程中，没能彻底计算地球对木星的引力影响，使得木星的引力发生变化，才发生了电影里的故事。
原著中是有地球对木星引力影响描写片段的：
“在跑进地下城的密封门时，我最后看了一眼仍占据半个天空的木星，发现木星的云海中有一道明显的划痕，后来知道，那是地球引力作用在木星表面的痕迹，我们的星球也在木星表面拉起了如山的液氢和液氦的巨浪。这时，木星巨大的引力正在把地球加速甩向外太空。”
然而，要是以为仅仅就这点变化，那就too young了。重点还没到呢。
一部作品，人物与内核才是关键所在。

刘慈欣对于科幻文学的定义是——
“在给定背景下，现实的人在非现实环境中做出的行为反馈的思想实验”
在《三体》中，通过冷冻的主角观察不同时代，会发现人类的想法是差异巨大的。
在《流浪地球》小说中，经过400年的压力与绝望，人们都早已习惯了“效率”地活着，放弃了除却地球和太阳以外所有不重要感情。大部分人的精神压力都非常巨大，更多人开始为自己而活。在我们现在人类的视角去看，他们不能算是“人”：
“在这个时代，人们在看四个世纪以前的电影和小说时都莫名其妙，他们不明白，前太阳时代的人怎么会在不关生死的事情上倾注那么多的感情。当看到男女主人公为爱情而痛苦或哭泣时，他们的惊奇是难以言表的。在这个时代，死亡的威胁和逃生的欲望压倒了一切，除了当前太阳的状态和地球的位置，没有什么能真正引起他们的注意并打动他们了。这种注意力高度集中的关注，渐渐从本质上改变了人类的心理状态和精神生活，对于爱情这类东西，他们只是用余光瞥一下而已，就像赌徒在盯着轮盘的间隙抓住几秒钟喝口水一样。”
比如主角的母亲在父亲爱上黎星之后，既不悲观也不乐观，仿佛失去了魂；主角的父亲早就知道“自己肯定会厌倦”：
““每个人都在不顾一切地过自己想过的生活，这也没有什么不好。”爸爸突然想起了一件事，“呵，忘了告诉你们，我爱上了黎星，我要离开你们和她在一起。”“她是谁？”妈妈平静地问。 “我的小学老师。”我替爸爸回答。我升入中学已两年，不知道爸爸和小星老师是怎么认识的，也许是在两年前那个毕业仪式上？ “那你去吧。”妈妈说。“过一阵我肯定会厌倦，那时我就回来，你看呢？” “你要愿意当然行。”妈妈的声音像冰冻的海面一样平稳，但很快激动起来， “啊，这一颗真漂亮，里面一定有全息散射体！”她指着刚在空中开放的一朵焰火，真诚地赞美着。…… 过了两个月，爸爸真从小星老师那儿回来了，妈妈没有高兴，也没有不高兴。”
——“没有高兴也没有不高兴”，看似平淡的话语，反而更让我这个在正常环境中成长起来的正常人感到毛骨悚然。
再比如和主角从小玩到大的青梅竹马灵儿，在一次去地表之后再也没有回来：
“这时我看到了灵儿，她拿着一个小瓶子和一根小管儿，在吹肥皂泡。每吹出一串，她都呆呆地盯着空中漂浮的泡泡，看着它们一个个消失，然后再吹出一串……“都这么大了还干这个，这好玩吗？”我走过去问她。 灵儿见了我以后喜出望外：“我俩去旅行吧！” “旅行？去哪？” …… “我们在这地下500米，就像馅饼里的肉馅一样，先给慢慢烤熟了，再蒸发掉！” 一阵冷战传遍我的全身。 “但在地面就不一样了，那里的一切瞬间被蒸发，地面上的人就像那泡泡一样，啪一下……所以，氦闪时还是在地面上为好。”不知为什么，我没同她去，她就同阿东去了，我以后再也没见到他们。”
——“再也没见到他们”。
灵儿这个角色贯穿了流浪地球整本书的前半，算是主角的青梅竹马，给人很深的印象。然而在这一句话之后，说没就没了。后半部流浪地球不存在“灵儿”这个人，仿佛她从来没出现过。可以猜测，灵儿是到了地表之后死在了某一个地方。
也许大刘在写《流浪地球》的时候，考虑到叙述者主角本人就是一个在非正常环境下成长起来的人，才将小说写成了这样。
……
但是这是原著。原著中，人类对太阳恐惧了300余年。
电影里面可仅仅不到百年。
到2075年时，流浪地球计划启动才47年，刹车时代才过去10年。
第一批在地下城成长起来的一辈，才初中二年级。
在这个近未来背景下，人类是不可能如同原著中那般无情。
意气风发的刘启，
天真叛逆的韩朵朵，
慈祥逗趣的老爷子，
坚毅勇敢的CN171-11小队成员们。
大刘在访谈里说过，《流浪地球》电影所展示的价值观，是能被大众接受的价值观，并非像小说里那般挑人。
原因是什么？
——因为原著400年的时间跨度被缩短至了100年，社会还没来得及发生那么大的变化。

现在去看最初的那个问题，原作中如此多的灾难，为何要选择木星危机作为改编的剧本？
因为原著中一路灾难，400年绝望的精神压力、岩浆渗入地下城、小行星带撞击、大叛乱。。。每个对于人类全都是巨大的危机，但是对于地球本身，却算不上什么。
如此一来，你可以说“流浪地球计划”是为了拯救人类，但却不能说是拯救地球。
从变轨开始的这一路上，能对地球本身产生危机的，只有一个——巨大的木星。
地球是我们的家，我们不能失去这个家。
“家要没了，大家要拼命了。”
因此，只有选择这一段，才能让观众隐约中所怀有的对于“家”的浪漫情怀被彻底激发出来。
——当我看到死亡之墙的时候，是不是要继续走？继续走该往哪里走？
答案是——推着墙往前走。
一个人推不动，全家一起推。
一家推不动，全世界一起推。
谁也说不准这道墙就不会动呢？
死亡之墙的前面本没有路，
人推着推着，活下去的路就有了
地球发动机推着推着，新家园就到了。
即使人类不能一直保持理智，但是他们的勇气与坚毅会永远刻在星空之下。
啊，地球，我的流浪地球。
……
……
……
……
……
……
疑云进影厅，二顾潸然泪。
以上9000字，我的《流浪地球》，感谢大家阅读。
我不创造流量，我只为我的兴趣买单。欢迎交流与互相关注。
2019/02/28
尾上世莉架

@贴吧用户_Q3UAKeS
申精

顶！写得真棒👍

顶

推着墙往前走

顶上去

真棒，有个小错误，不是才刹车10年，而是加速。