写在前面的话：
久违的村上长篇，说实话据上一部已经好久了，也许你要说多崎作，但我指的是正儿八经的长篇，如1Q84，多崎作跟挪森只能叫青春物语。硬是等到林少华译本，才买的，这里我不想去比较林和赖的版本哪个好，赖的没看，也不想看，初三读的第一本挪森就是林少华译本（那时新华书店正值村上新书发布），已经熟悉和习惯把那种文体风格与村上捆绑了，少了味道就不对，还有想对诋毁林版本的人说一句，先去百度一下他的经历，到底有没有资格翻译？关于上海译文出版社，我也就呵呵了，大家感觉都差不多吧，平装阅读体验奇差，少部分字迹深浅不一，拿来第一感觉是不是盗版书，封面设计倒是可以。
简单介绍下自己，86，已婚，一娃，本科，生活自律，爱好广泛，性格独立。作为村上书迷，其作品，随笔，访谈录全收集应该是必须的，除了这些形式上的，自己平时也写一些书评，影评，感想之类。有几部作品我反复看了好几遍，每次看感觉都不一样，也许是年纪的增长和人生阅历加成的关系，我最喜欢挪森，卡夫卡，发条鸟，还有就是这部团长。
上下部一口气看完之后，有很多思绪，整理一下和各位书友分享，如有不当，欢迎批评指正，一定虚心接受。分几个角度，展开分析。PS：严重剧透，没看过原著的谨慎阅读。
各自的人生，自我救赎之路却殊途同归
团长中出场的重要人物，尽管人生经历截然不同，但从结果上来看，均受到了不同程度的心理创伤。所以文章的主线便是各中人物依次登场，相互关联，在一系列实际的，隐喻的事件中达成自我救赎，治愈心理创伤的故事，总体算是圆满结局。大概整理下，主要人物人生经历：
雨田具彦：年轻时留学奥地利，胞弟受法西斯荼毒自杀，深受刺激，于是参加地下党并结识恋人，刺杀未遂，期间恋人被残忍杀害，自己也被盖世太保带走，在不至于死伤的情况下，遭受暴虐式的拷问，遭受极大心灵创伤后，家族势力干预下，日本政府出面担保，遣送回国。
主人公：十二三岁时胞妹终因心脏问题不幸离世，主人公深受打击，并且对胸部较小的女子怀有特别的情思，大体过了六七年幸福平静的婚姻生活，某天突然被妻告知，被出轨并意欲离婚，大受打击，开着旧标志在日本北部游荡数月，直至其报废，而后在好友介绍下住进深山私宅独居，期间发现了刺杀骑士团长画作。。。
免色涉：标准意义的高富帅，人生赢家，任何东西都能手到擒来，然而不可能永远都一帆风顺，某日恋人在与其激烈性爱后一去不返，曾因手下人违法乱纪而背上牢狱之灾，一年半载的狭小单人牢房，令其身心俱疲，几次重大挫折让其开始怀起自己的存在，而后在一个可能是自己女儿的少女身上找到了寄托。
秋川真理惠：自幼丧母，对绘画兴趣浓厚，对自己胸部平平耿耿于怀的十三岁自闭少女。
如此总结后，按照其所遭受的心里伤害由高到低一比对，不难发现，这些人本质上是相同的。再讲的明白一点，从隐喻的角度来说，每个人心里都住着一个“白色斯巴鲁男子”，我理解为“恶”——狂躁乖戾，而相对的也有一个“骑士团长”——理性善良。
关键人物相互关系
雨田具彦是主人公好友的父亲，也是离婚后寄宿小屋的主人，同是自己人生以及绘画的心灵导师（此为隐含线）
免色涉是主人公的邻居，是“我”与一系列隐喻事件发生关联的关键人物也是“我”的救命恩人，是秋川真理惠的隐喻父亲。
秋川真理惠是主人公在小田原绘画班的学生，而后成为怀有“共同秘密”的忘年之交。
几个关键“物件”的谜团
第一位的当然是“刺杀骑士团长”这幅画，它是一切一切隐喻的起因，它包含着雨田风华正茂时期最激烈的人生经历，饱含暴力，怨恨，愤怒，自责。艺术家将这些情绪用隐喻的形式（唐璜歌剧）强烈的表现在一副横长的画上，这同时也是他与自己的对话。然后同样身为绘画专业出身的“主人公”的一眼就看出了不寻常，长期的孤独造成的封闭以及被妻子背叛抛弃造成的伤害，让主人公对雨田的“画”越来越理解，其中还有来自免色涉的看似不经意的关于雨田的传闻，这些都让“我”无比的感同身受，最终引来“理念”。
政彦的厨刀，小说有一段，讲到，政彦特地买了酒，菜来山上小屋看我，并且亲自料理鲷鱼，期间使用一把锋利的厨刀，但离开时怎么也找不到了。
铃，大家都知道，这是从后山杂木林中的洞里挖出来的（免色涉起到了关键作用），一直放在“我”画室的架子上，后来有一天突然消失不见了，当“我”跨过隐喻之河，穿过横洞再次来到杂木林中洞的时候，再次出现。同样取决于你对“主人公”在地下隐喻王国遭遇的理解，第一，铃是就带在主人公身上，有意无意，（骑士团长）免色让其留在了洞中，给“我”求生用的。第二铃是自己回到了洞中的（这本身成为一个独立的隐喻事件）。
企鹅吊坠，一开始出现在梦中无面人来访，索要肖像画，归还企鹅饰物这一段，后来得知这是秋川真理惠吃甜甜圈积分换来的塑料小饰品，挂在手机上，作为护身符一样珍惜的存在，是真理惠自身的隐喻，并且是我横渡隐喻之河的过路费（代价，或者是骑士团长说的牺牲），那么重点是，秋川躲在免色白色豪宅衣帽间时发现企鹅吊坠不见了，我们当然知道，是去了洞里，那么究竟是怎么去的呢？（后面有分析）
隐喻事件的个人理解和分析
首先什么是隐喻，这不仅仅是文学手法，也是贯穿和关联整部小说的重要节点。讲一个题外案例帮助大家理解，李安执导的少年派的奇幻漂流，没看过的安利一下，其实就是海洋船难的痛苦求生，包含自相残杀，吃人肉等人伦悲剧，但如果直白放这些内容，我想R级是最起码的，电影院肯定不让放，除了猎奇，放了也没人愿意去看，所以导演换一种隐喻手法，让电影看起来像迪斯尼般童话趣味十足，让真相掩盖在内部。村上这部小说同样采用了类似的手法。
文中出现的隐喻事件，完全是超乎正常逻辑和事理，你可以理解为超现实主义，但不是魔幻主义，区别就是，前者一定有某种现实事件的影子。那么接下来完全按照个人的理解，分析一下小说中出现的几个重大隐喻事件，欢迎交流。事件排列没有先后
第一，画室，雨田具彦生灵事件，这应该是主人公经历了种种之后（离异，独居，体验雨田式生活，了解雨田生平），潜意识下，自己的分身，以”雨田“的视角再次在时隐时现的月光下看”自己“的画，当然你也可以理解为就是雨田生灵，因为这个事件对小说结构影响不是很大。
第二，雨田政彦的厨刀消失事件，个人觉得，厨刀的去向取决于你对最后“疗养院主人公消失”的隐喻事件的理解，因为厨刀在雨田具彦病房抽屉里出现了， 所以有两种情况，第一，厨刀是被雨田政彦带走拿到疗养院（即主人公实际没去疗养院），第二，厨刀是被主人公藏起来了（主人公去了疗养院）。我倾向于第一种情况。
第三，衣帽间的恐怖事件，我理解为，是“恶之免色”——免色版的白色斯巴鲁男子，大概每晚或某个固定时刻，免色都要去衣帽间，那里放着他曾经恋人的衣物，也是他活着，存在的间接证明，这个对于表面看似完美的免色来说非常重要，就像富豪每天早晚确定保险柜中的财富一样，大家应该能理解的吧，然后这时的免色不是平常那个风度翩翩绅士，他是那个被囚禁在高墙之下单人牢房惶惶不可终日的免色，是被女友抛弃的免色，是可能有一个私生女的免色，不难想象，如果此时的他打开衣柜，看见十三岁的翩翩少女躲在里面，天知道他会做出什么事来？然而青春期的少女直觉异常敏锐，她本能的感觉到了危险，纵使隔着衣柜”那个极其危险的什么，那可能不是免色“，文中这样描写道。
第四，企鹅饰品消失事件，它是如何从秋川手中不见，然后再到杂木林中的洞里的呢？我们不妨整理一下文中思路，首先秋川是周五溜进免色豪宅的，于傍晚躲进了衣帽间，慌乱之际遗失的企鹅吊饰，”那个什么“没开灯就进入衣帽间，隔着衣柜看秋川的也就是“恶之免色”在衣帽间的地上捡到了，而后第二天早上也就是周六上午，免色应我请求，再次一起打开杂木林中洞穴的时，并独自下到洞底仔细搜寻，文中描述的非常暧昧不清，“而后他好像在洞底找到了什么，跪下细看那里的东西，但从上面看不出那是什么免色什么也没说。大概找到的东西很小很小。。”，免色在洞底搜寻，各位想一下，有可能是自己女儿的少女不见了，正是为此来找线索的重要时刻，居然有心思絮絮叨叨的回忆起自己牢狱生活来，而且发现企鹅饰品线索时也不声不响，对，他当然不急，因为他知道秋川就在他家的衣帽间里！你可以理解为看见狭小的洞穴让他触景生情，反正洞底的免色不是平常的免色，而后有个细节描写，”随后，免色突然想起似的把手插进冲锋衣衣袋，掏出包着什么的手帕“
第五，疗养院主人公消失事件，即地下隐喻王国事件，这个是全文的高潮，建议大家反复看看，非常有意思，首先，文中对隐喻之河的描述，对摆渡人的描述，对隐喻王国的描述，原文就不摘录了，你发现了吗？这不就我们概念里的地狱么——也是日本人心目中的黄泉！这里题外话，日本明治维新后就脱亚入欧了，汉文化对日本影响固然不小，但其后西方文化对现代日本多元文化也有相当的贡献，所以导致日本文化观念呈现出一种东西方文化交融的现象。酱紫你理解了吗？
最后，整个小说情节的整理，假定所用隐喻事件都有现实参照，请允许我脑洞大开，推理之神觉醒后根本hold不住，233，”我“被妻子背叛（源于长期对家庭漠不关心而且功能不育）而妻的出轨对象就是大学时代的挚友并怀孕，没错雨田政彦！当然前者大概无意，高富帅自带光环，而妻坦诚对帅哥一直没有抵抗力，婚前三人就已经认识了，山中小屋的促膝长谈中能略窥一二，雨田说某天在街上相遇，吃饭之际把自己的同事介绍给了妻，这才导致了妻与外遇对象的相识，以此感到自责，那个所谓同事我想是善意的谎言吧，自责是真的。（妻在坦诚出轨的时候为什么含糊其辞，遮遮掩掩，在怀有对方孩子的前提下不跟对方结婚？在”我“已经同意离婚的前提下，为什么？因为不能，一结婚不就知道是政彦了么）在”我“离家出走之际，主动提供落脚之出，并多次打电话关心”我“，看望”我“，除了友情之外，更多的也有愧疚之意，而后，雨田发现”我“逐渐开始出现精神问题，并在疗养院最终精神崩溃，上演了刺杀骑士团长那一幕！然后昏倒在地，无计可施之下，雨田政彦只好先把”我“带回小田原的山中小屋，恰巧碰到来家里找”我“的免色涉，注意，雨田对林中洞穴，铃，等一系列事件都不知情，应该是免色告诉了雨田，两人都是情商极高之人，一商量绝对将计就计，置之死地而后生，把他放在林中洞穴里，让他在极端条件下战胜自己，（有一段描述地下隐喻王国有多么黑暗，那时其实主人公已经被置于洞中了，盖上了塑料布彻底黑暗的洞中）。这里有几个关键点，为什么免色涉明知真理惠被困衣帽间，既然无意加害于她为什么不把她放出来呢，因为真理惠一旦出去，就有可能去林中洞穴，从而影响救赎”我“的计划。在安保严密的家中，反而更安全。最终”我“得以心灵自愈，敢于面对自己，面对背叛过自己的妻子，坦然接受了政彦的孩子作为隐喻的自己孩子。真理惠通过在免色衣柜家的遭遇，也克服了幼年丧母的创伤（阳台金环胡蜂的骚扰也是隐喻事件），不再对迟迟不发育的胸部耿耿于怀，不再把希望寄托在企鹅吊坠（护身符），而是靠自己的勇气战胜恐惧，我们看看也许感觉小题大做，但这是十三岁少女的烦恼，对于她来说是极其重要的。所以那个”邪恶的东西“是真理惠想象出来的，是缺乏社会阅历的少女执着的误解和偏见，虽然免色接近她和姑妈带有目的性这点她直觉的感知了。
免色涉，通过想方设法接近真理惠而收获了自己的第二段真正意义的感情，也算是圆满，不用再活在真理惠是否是自己骨血的可能性之中了，至少我可以肯定，他不用在阳台高倍望远镜偷看真理惠了，因此也完成了自我救赎。
最后如果以上我的推理正确，那么雨田政彦，终于通过与我交谈，再次理解了父亲（年前时得不到父亲关爱，成年后又活在名人父亲的阴影下，身不由己的做了对不起”我“的事），”我“得以自愈，接受的现实，那么也就间接的取得了”我“的谅解，政彦也最终完成自我救赎。
还有一些彩蛋，比如提到真理惠父亲参加的某宗教，专门研究重生的（是不是很像1Q84中深绘里和她的邪 教父亲？哈哈，村上也玩这个），可以猜测杂木林中的洞穴就是她父亲所建，目的大概想通过某种秘法复活她母亲吧，当然现实是无法成功的，却阴差阳错的成为了”我“重生的关键容器，主人公在黑暗的洞底忍饥挨饿，最后顿悟，不知为何让我想起了，释迦牟尼在菩提下顿悟成佛的故事。
不知不觉写了这么多，也没啥条理，就是文艺青年自我膨胀，才无施展之地，逮到机会拼命装B。感谢，欢迎交流。
久违的村上长篇，说实话据上一部已经好久了，也许你要说多崎作，但我指的是正儿八经的长篇，如1Q84，多崎作跟挪森只能叫青春物语。硬是等到林少华译本，才买的，这里我不想去比较林和赖的版本哪个好，赖的没看，也不想看，初三读的第一本挪森就是林少华译本（那时新华书店正值村上新书发布），已经熟悉和习惯把那种文体风格与村上捆绑了，少了味道就不对，还有想对诋毁林版本的人说一句，先去百度一下他的经历，到底有没有资格翻译？关于上海译文出版社，我也就呵呵了，大家感觉都差不多吧，平装阅读体验奇差，少部分字迹深浅不一，拿来第一感觉是不是盗版书，封面设计倒是可以。
简单介绍下自己，86，已婚，一娃，本科，生活自律，爱好广泛，性格独立。作为村上书迷，其作品，随笔，访谈录全收集应该是必须的，除了这些形式上的，自己平时也写一些书评，影评，感想之类。有几部作品我反复看了好几遍，每次看感觉都不一样，也许是年纪的增长和人生阅历加成的关系，我最喜欢挪森，卡夫卡，发条鸟，还有就是这部团长。
上下部一口气看完之后，有很多思绪，整理一下和各位书友分享，如有不当，欢迎批评指正，一定虚心接受。分几个角度，展开分析。PS：严重剧透，没看过原著的谨慎阅读。
各自的人生，自我救赎之路却殊途同归
团长中出场的重要人物，尽管人生经历截然不同，但从结果上来看，均受到了不同程度的心理创伤。所以文章的主线便是各中人物依次登场，相互关联，在一系列实际的，隐喻的事件中达成自我救赎，治愈心理创伤的故事，总体算是圆满结局。大概整理下，主要人物人生经历：
雨田具彦：年轻时留学奥地利，胞弟受法西斯荼毒自杀，深受刺激，于是参加地下党并结识恋人，刺杀未遂，期间恋人被残忍杀害，自己也被盖世太保带走，在不至于死伤的情况下，遭受暴虐式的拷问，遭受极大心灵创伤后，家族势力干预下，日本政府出面担保，遣送回国。
主人公：十二三岁时胞妹终因心脏问题不幸离世，主人公深受打击，并且对胸部较小的女子怀有特别的情思，大体过了六七年幸福平静的婚姻生活，某天突然被妻告知，被出轨并意欲离婚，大受打击，开着旧标志在日本北部游荡数月，直至其报废，而后在好友介绍下住进深山私宅独居，期间发现了刺杀骑士团长画作。。。
免色涉：标准意义的高富帅，人生赢家，任何东西都能手到擒来，然而不可能永远都一帆风顺，某日恋人在与其激烈性爱后一去不返，曾因手下人违法乱纪而背上牢狱之灾，一年半载的狭小单人牢房，令其身心俱疲，几次重大挫折让其开始怀起自己的存在，而后在一个可能是自己女儿的少女身上找到了寄托。
秋川真理惠：自幼丧母，对绘画兴趣浓厚，对自己胸部平平耿耿于怀的十三岁自闭少女。
如此总结后，按照其所遭受的心里伤害由高到低一比对，不难发现，这些人本质上是相同的。再讲的明白一点，从隐喻的角度来说，每个人心里都住着一个“白色斯巴鲁男子”，我理解为“恶”——狂躁乖戾，而相对的也有一个“骑士团长”——理性善良。
关键人物相互关系
雨田具彦是主人公好友的父亲，也是离婚后寄宿小屋的主人，同是自己人生以及绘画的心灵导师（此为隐含线）
免色涉是主人公的邻居，是“我”与一系列隐喻事件发生关联的关键人物也是“我”的救命恩人，是秋川真理惠的隐喻父亲。
秋川真理惠是主人公在小田原绘画班的学生，而后成为怀有“共同秘密”的忘年之交。
几个关键“物件”的谜团
第一位的当然是“刺杀骑士团长”这幅画，它是一切一切隐喻的起因，它包含着雨田风华正茂时期最激烈的人生经历，饱含暴力，怨恨，愤怒，自责。艺术家将这些情绪用隐喻的形式（唐璜歌剧）强烈的表现在一副横长的画上，这同时也是他与自己的对话。然后同样身为绘画专业出身的“主人公”的一眼就看出了不寻常，长期的孤独造成的封闭以及被妻子背叛抛弃造成的伤害，让主人公对雨田的“画”越来越理解，其中还有来自免色涉的看似不经意的关于雨田的传闻，这些都让“我”无比的感同身受，最终引来“理念”。
政彦的厨刀，小说有一段，讲到，政彦特地买了酒，菜来山上小屋看我，并且亲自料理鲷鱼，期间使用一把锋利的厨刀，但离开时怎么也找不到了。
铃，大家都知道，这是从后山杂木林中的洞里挖出来的（免色涉起到了关键作用），一直放在“我”画室的架子上，后来有一天突然消失不见了，当“我”跨过隐喻之河，穿过横洞再次来到杂木林中洞的时候，再次出现。同样取决于你对“主人公”在地下隐喻王国遭遇的理解，第一，铃是就带在主人公身上，有意无意，（骑士团长）免色让其留在了洞中，给“我”求生用的。第二铃是自己回到了洞中的（这本身成为一个独立的隐喻事件）。
企鹅吊坠，一开始出现在梦中无面人来访，索要肖像画，归还企鹅饰物这一段，后来得知这是秋川真理惠吃甜甜圈积分换来的塑料小饰品，挂在手机上，作为护身符一样珍惜的存在，是真理惠自身的隐喻，并且是我横渡隐喻之河的过路费（代价，或者是骑士团长说的牺牲），那么重点是，秋川躲在免色白色豪宅衣帽间时发现企鹅吊坠不见了，我们当然知道，是去了洞里，那么究竟是怎么去的呢？（后面有分析）
隐喻事件的个人理解和分析
首先什么是隐喻，这不仅仅是文学手法，也是贯穿和关联整部小说的重要节点。讲一个题外案例帮助大家理解，李安执导的少年派的奇幻漂流，没看过的安利一下，其实就是海洋船难的痛苦求生，包含自相残杀，吃人肉等人伦悲剧，但如果直白放这些内容，我想R级是最起码的，电影院肯定不让放，除了猎奇，放了也没人愿意去看，所以导演换一种隐喻手法，让电影看起来像迪斯尼般童话趣味十足，让真相掩盖在内部。村上这部小说同样采用了类似的手法。
文中出现的隐喻事件，完全是超乎正常逻辑和事理，你可以理解为超现实主义，但不是魔幻主义，区别就是，前者一定有某种现实事件的影子。那么接下来完全按照个人的理解，分析一下小说中出现的几个重大隐喻事件，欢迎交流。事件排列没有先后
第一，画室，雨田具彦生灵事件，这应该是主人公经历了种种之后（离异，独居，体验雨田式生活，了解雨田生平），潜意识下，自己的分身，以”雨田“的视角再次在时隐时现的月光下看”自己“的画，当然你也可以理解为就是雨田生灵，因为这个事件对小说结构影响不是很大。
第二，雨田政彦的厨刀消失事件，个人觉得，厨刀的去向取决于你对最后“疗养院主人公消失”的隐喻事件的理解，因为厨刀在雨田具彦病房抽屉里出现了， 所以有两种情况，第一，厨刀是被雨田政彦带走拿到疗养院（即主人公实际没去疗养院），第二，厨刀是被主人公藏起来了（主人公去了疗养院）。我倾向于第一种情况。
第三，衣帽间的恐怖事件，我理解为，是“恶之免色”——免色版的白色斯巴鲁男子，大概每晚或某个固定时刻，免色都要去衣帽间，那里放着他曾经恋人的衣物，也是他活着，存在的间接证明，这个对于表面看似完美的免色来说非常重要，就像富豪每天早晚确定保险柜中的财富一样，大家应该能理解的吧，然后这时的免色不是平常那个风度翩翩绅士，他是那个被囚禁在高墙之下单人牢房惶惶不可终日的免色，是被女友抛弃的免色，是可能有一个私生女的免色，不难想象，如果此时的他打开衣柜，看见十三岁的翩翩少女躲在里面，天知道他会做出什么事来？然而青春期的少女直觉异常敏锐，她本能的感觉到了危险，纵使隔着衣柜”那个极其危险的什么，那可能不是免色“，文中这样描写道。
第四，企鹅饰品消失事件，它是如何从秋川手中不见，然后再到杂木林中的洞里的呢？我们不妨整理一下文中思路，首先秋川是周五溜进免色豪宅的，于傍晚躲进了衣帽间，慌乱之际遗失的企鹅吊饰，”那个什么“没开灯就进入衣帽间，隔着衣柜看秋川的也就是“恶之免色”在衣帽间的地上捡到了，而后第二天早上也就是周六上午，免色应我请求，再次一起打开杂木林中洞穴的时，并独自下到洞底仔细搜寻，文中描述的非常暧昧不清，“而后他好像在洞底找到了什么，跪下细看那里的东西，但从上面看不出那是什么免色什么也没说。大概找到的东西很小很小。。”，免色在洞底搜寻，各位想一下，有可能是自己女儿的少女不见了，正是为此来找线索的重要时刻，居然有心思絮絮叨叨的回忆起自己牢狱生活来，而且发现企鹅饰品线索时也不声不响，对，他当然不急，因为他知道秋川就在他家的衣帽间里！你可以理解为看见狭小的洞穴让他触景生情，反正洞底的免色不是平常的免色，而后有个细节描写，”随后，免色突然想起似的把手插进冲锋衣衣袋，掏出包着什么的手帕“
第五，疗养院主人公消失事件，即地下隐喻王国事件，这个是全文的高潮，建议大家反复看看，非常有意思，首先，文中对隐喻之河的描述，对摆渡人的描述，对隐喻王国的描述，原文就不摘录了，你发现了吗？这不就我们概念里的地狱么——也是日本人心目中的黄泉！这里题外话，日本明治维新后就脱亚入欧了，汉文化对日本影响固然不小，但其后西方文化对现代日本多元文化也有相当的贡献，所以导致日本文化观念呈现出一种东西方文化交融的现象。酱紫你理解了吗？
最后，整个小说情节的整理，假定所用隐喻事件都有现实参照，请允许我脑洞大开，推理之神觉醒后根本hold不住，233，”我“被妻子背叛（源于长期对家庭漠不关心而且功能不育）而妻的出轨对象就是大学时代的挚友并怀孕，没错雨田政彦！当然前者大概无意，高富帅自带光环，而妻坦诚对帅哥一直没有抵抗力，婚前三人就已经认识了，山中小屋的促膝长谈中能略窥一二，雨田说某天在街上相遇，吃饭之际把自己的同事介绍给了妻，这才导致了妻与外遇对象的相识，以此感到自责，那个所谓同事我想是善意的谎言吧，自责是真的。（妻在坦诚出轨的时候为什么含糊其辞，遮遮掩掩，在怀有对方孩子的前提下不跟对方结婚？在”我“已经同意离婚的前提下，为什么？因为不能，一结婚不就知道是政彦了么）在”我“离家出走之际，主动提供落脚之出，并多次打电话关心”我“，看望”我“，除了友情之外，更多的也有愧疚之意，而后，雨田发现”我“逐渐开始出现精神问题，并在疗养院最终精神崩溃，上演了刺杀骑士团长那一幕！然后昏倒在地，无计可施之下，雨田政彦只好先把”我“带回小田原的山中小屋，恰巧碰到来家里找”我“的免色涉，注意，雨田对林中洞穴，铃，等一系列事件都不知情，应该是免色告诉了雨田，两人都是情商极高之人，一商量绝对将计就计，置之死地而后生，把他放在林中洞穴里，让他在极端条件下战胜自己，（有一段描述地下隐喻王国有多么黑暗，那时其实主人公已经被置于洞中了，盖上了塑料布彻底黑暗的洞中）。这里有几个关键点，为什么免色涉明知真理惠被困衣帽间，既然无意加害于她为什么不把她放出来呢，因为真理惠一旦出去，就有可能去林中洞穴，从而影响救赎”我“的计划。在安保严密的家中，反而更安全。最终”我“得以心灵自愈，敢于面对自己，面对背叛过自己的妻子，坦然接受了政彦的孩子作为隐喻的自己孩子。真理惠通过在免色衣柜家的遭遇，也克服了幼年丧母的创伤（阳台金环胡蜂的骚扰也是隐喻事件），不再对迟迟不发育的胸部耿耿于怀，不再把希望寄托在企鹅吊坠（护身符），而是靠自己的勇气战胜恐惧，我们看看也许感觉小题大做，但这是十三岁少女的烦恼，对于她来说是极其重要的。所以那个”邪恶的东西“是真理惠想象出来的，是缺乏社会阅历的少女执着的误解和偏见，虽然免色接近她和姑妈带有目的性这点她直觉的感知了。
免色涉，通过想方设法接近真理惠而收获了自己的第二段真正意义的感情，也算是圆满，不用再活在真理惠是否是自己骨血的可能性之中了，至少我可以肯定，他不用在阳台高倍望远镜偷看真理惠了，因此也完成了自我救赎。
最后如果以上我的推理正确，那么雨田政彦，终于通过与我交谈，再次理解了父亲（年前时得不到父亲关爱，成年后又活在名人父亲的阴影下，身不由己的做了对不起”我“的事），”我“得以自愈，接受的现实，那么也就间接的取得了”我“的谅解，政彦也最终完成自我救赎。
还有一些彩蛋，比如提到真理惠父亲参加的某宗教，专门研究重生的（是不是很像1Q84中深绘里和她的邪 教父亲？哈哈，村上也玩这个），可以猜测杂木林中的洞穴就是她父亲所建，目的大概想通过某种秘法复活她母亲吧，当然现实是无法成功的，却阴差阳错的成为了”我“重生的关键容器，主人公在黑暗的洞底忍饥挨饿，最后顿悟，不知为何让我想起了，释迦牟尼在菩提下顿悟成佛的故事。
不知不觉写了这么多，也没啥条理，就是文艺青年自我膨胀，才无施展之地，逮到机会拼命装B。感谢，欢迎交流。
