主持：先来一个开胃小菜吧：这样的一部片子为什么到了京阿尼手上？
山田：某位企划说无论如何也要京阿尼来制作这部片子，于是就交给了我们。对于我自己来说，这部作品描绘了人的心灵、情感和善良之处，我觉得很适合由我们来制作。
[译注：《声之形》的企划总共有6位：八田阳子（京都）、古川阳子（PC）、西出将之（朝日）、中岛嘉美（Quaras）、黑田康太（松竹）、松下卓也（讲谈），而《声之形》的企划是京都向讲谈社提出的，所以这“某位企划”应该是八田阳子。]
主持：原著是全七卷的漫画，动画改编没办法包含所有情节。您在改编过程中聚焦的要素是什么？
山田：《声之形》讲的是主人公石田将也的故事，这也是我想要讲的故事。石田确实犯了错事，但作品里也包含着希望和救赎。
[译注：exite对山田的专访有极其相似的提问，山田的回答是：“打算着重描写人的真心，专注于那一点上去描绘。（兔子山译）”]
主持：您接手这样一份工作，处理“声”的缺失和听觉的障碍，有什么头绪吗？
山田：与其说（感到焦虑），我更感到幸运。所谓的“动画艺术”的长处就是可以让我们去描述缺失的事物。如果缺失了“声”，可以通过色彩、震动和画面本身来表达“声”的缺失……因此我觉得能这样去做真是太幸运了。
[译注：exite专访里山田提到：“动画是表达方式的集合体。所有的一切都能分解成一个个部件。动作、色彩、分镜等等。声音也是其中之一，我觉得它们都是同等的。不会因为缺少声音这个要素就对表达产生影响。”“声音不只能用耳朵去听，发出大的声响时物体会震动。考虑到了作为物质的声音。”（兔子山译）]

原作者附图：电影对回声的运用绝赞到犯规

主持：我还注意到了漫画形式无法表现但是动画（通过声音）传达的东西。您让将也自己好像也听不到、发不出声音– 医院里将也因为瀑布无法听到她（硝子）的声音……那段也是有意而为吗？
山田：我确实做了构思。我们（译注：应该指观众）是站在将也的角度体会这部作品的。将也当然能听见声音，但他故意不去听。我觉得他们（将也和硝子）虽然是迥然不同的人物，但在许多某些特性上是相似的。她（硝子）无法去听，他（将也）不愿去听，这两者本质上是截然不同，而又非常相似的。

主持：《声之形》是爱情故事吗？
山田：你觉得呢？
主持：（笑）我确实是这么想的，不管是第一次看还是今天看了以后都这么认为。但我也看到一些批评的反映和评论，有人抱怨这部片子本不该是爱情片，却拍成了爱情片。我是不是解读错了？
山田：这部作品确实有爱情要素，但爱情不是最重要的元素。你可以简单解读为青春成长题材的片子，爱情是将也体验的其中一种情感。啊，制作期已经过去一阵子了，我自己都不太记得讲的什么了（笑）。现在再想想，嗯，《声之形》是爱情故事！
主持：令我很在意的是，您全程看完了今天的放映。据我所知，有些导演因为拍片子拍到吐，以至于拍完就不想再看它一眼了。您今天看的时候居然还强忍着抽泣……
山田：等下，不是这样的！我感冒了，真的。（惊慌且不断做手势）
主持：是是是，是感冒是感冒啦。

原作者附图：山田当时的颜艺比这个还高
[译注：山田在影片刚刚完成的时候头脑还是处于“完形崩溃状态”的。]

主持：话题回到影评上吧。这部影片在苏格兰爱动画节（Scotland Loves Animation）上映的时候，一位评委（Miles）的评价我深有同感，不仅概括了这部电影，也概括了山田小姐的作品的特点：不浪费一处细节。这是您工作的出发点。所以我很好奇！为什么？要用 The Who 的 My Generation！您是怎么想的？我没有批评的意思！
山田：你要我认真回答这个问题吗？
主持：对，我们要开始较真了。
山田：我跟音监鹤冈（阳太）商量的时候，他觉得应该选一首引起所有人共鸣的歌曲。我在岐阜取材的时候开始思考将也在那个年纪是什么样子的：天不怕地不怕而又无端地失意。这首曲子就“嘣”地一声出现在脑海里了。
[译注：琵雅关西版WEB对山田的访谈中，山田做了一模一样的回答。]
主持：您要知道这首曲子要在上映的所有地区都要获取授权，简直是噩梦。
山田：我当时提出请求要用 The Who 的 My Generation 的时候，整个房间突然死一般寂静。我就明白了。
主持：但是最后还是解决了。
山田：Yes（英文）.
主持：所以等蓝光在全球发行的时候，用的还会是这首歌曲，而不是换成 RADWIMPS 的什么……（啊打住）

主持：回到“不浪费一处细节”的话题上。我听说电影里藏了不少秘密，比如说花有着某种含义。
山田：是的。知道花语的人读出隐藏的信息是很好的，但是如果你不了解花语，也能通过分镜或者花的色彩感知到某些东西。能让观众能有自己的解读，我也感到很开心。
[译注：Comic Natalie的访谈中，山田提到：“主要就是想通过插入花朵那种美丽无常的事物，让他们生活的世界拥有多样的信息。是一种实实在在的努力（笑）。希望能用细小的积累，给人带来某些精神上的作用。（兔子山译）”]

主持：很难想象您作为导演的困难之处。
山田：对！

主持：您始终面带微笑，态度友好，完全不像我见过的某些日本导演。您自己是怎么看待作为导演的自己的？如果您自己审视在京阿尼工作的自己，会有什么感受？
山田：我看待自己？我会觉得……哇，好神奇，然后会嫉妒自己——哇，她用上了 The Who 的曲子，好酷！
主持：您在指挥staff工作时什么感觉？会不会有时觉得难如登山？还是始终累并快乐着？
山田：我觉得staff都是很好的人，但是我语言表达很糟糕，更习惯用手比划、发出各种声音还有面部表情来交流。这令一些staff很费解，但最后我觉得我的想法传达到了，这很棒。
主持：您有考虑随身带一本硝子那样的笔记本吗？
山田：嗯，我可能要带一本了（笑）。
-对谈环节结束-

-粉丝Q&A环节-
-在您的前作《轻音！》和《玉子爱情故事》中您开始引入少量的抽象元素来表现人物的心情，在后来如《吹响！上低音号2》的演奏会及今天这部电影中，抽象变得更加普遍。这是您未来发展的方向吗？
山田：嗯，抽象啊。我不希望世界上每个词语只有一个释义。例如“爱”这个词，不会只有一种解释。爱可以用不同方式传达——我想创造这样一个世界，来把这份感情传达给观众。

-经常有人说京阿尼擅长表现高中女生的角色。您能分享一些关于您怎样塑造女生角色的细节么？
山田：嗯……（笑）大概是……我喜欢她们。我爱她们。我想答案就在于仔细的观察吧。
主持：我想在场的很多人都仔细观察过了吧。我想起您关于《轻音！》曾说过，您和您的staff将角色当作真正的人来看待。例如如果有人把女生的裙画得太短，你会问“为什么要画成这样？她不会着凉吗？”我觉得秘密就在于这种移情（empathy）。
[译注：移情（empathy），不等于同情（sympathy），同情是对他人不幸遭遇的伤心和关心，移情是设身处地为他人着想。]
山田：对，我确实把角色当作实在的人来看待。他们不是图画而是活着的人。这也是我一开始就对他们感兴趣的原因。
主持：这是你们工作室的循例还是您个人作为导演的看法？
山田：这是我对自己的看法，工作室里的每一位导演都有自己的途径（表现人物）。

-摩天轮那里的情景让我眼前一亮：通过直花膝部的镜头刻画了她的心情。您喜欢通过其他方式来表意吗？尤其是通过下身的表现？
山田：我喜欢这种方式（笑）。

-制作过程中，整部电影对您触动最深的一段是哪部分？同样，感谢您拍出了如此出色的电影！
山田：谢谢你。
主持：我觉得认为她的作品很优秀的不只你一位吧（全场热烈鼓掌）。
山田：我画分镜画到将也母亲那一段的时候就……啊啊啊啊啊……被她的母爱感动得哭出来了。
-最后是关于《声之形》中非语言交际的问题。
山田：嗯，我对非语言的交际方式很感兴趣，所以接到这部作品的时候我很高兴能够做出这方面的东西。

-粉丝 Q&A环节结束-
后面是作者的一些评价，大意是对谈很有趣，山田很棒。有批评说山田的作品太理想化，但是她在台上的神情动作就是她作品里人物的样子。粉丝 Q&A 的问题质量参差不齐，但是非常愉快。
翻译完毕，感谢阅读，有问题请不吝斧正

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感谢楼主，山田姐姐很有前途