中国人对历史记录似有一种畸形审美观:不喜具体细琐,更重微言大义,对画图更是只重其意,不重其形。尽管魏明帝带着臣僚画出了井中盘桓数日的“青龙”,五代南唐的画师董羽以画龙“绝类真龙”而出名,南宋使臣洪皓在羁留金廷时写下的《松漠纪闻》中记载了一条为金国内库所珍藏的辽太祖亲射的黑龙遗骸,具言“类似董羽画中之龙”。但龙究竟长相何许,历史之残酷,居然没有让一幅董羽的龙画得以流传。而流传于世的只有董羽《画龙辑议》中关于如何画龙一段“三停九似”的残篇:“三停”分别是自首至项、自项至腹、自腹至尾;“九似”即“头似牛,嘴似驴,眼似虾,角似鹿,耳似象,鳞似鱼,须似人,腹似蛇,足似凤。”在北宋画家郭若虚《图画见闻志》中,他又对董羽的“三停九似说”进行了改良。九似应是“角似鹿,头似驼,眼似鬼(马小星考证应为兔字之误),项似蛇,腹似蜃,鳞似鱼,爪似鹰,掌似虎,耳似牛。”(郭氏理论自此成为龙形象“三停九似”的标准理论,这些论述又在罗本的《尔雅翼》和李时珍的《本草纲目》中进行了推广)
三停九似是个很有意思的话题。董的依据是什么?他是否亲眼见过龙,以至于对这种物体的描述进行了定义式的总结?当时有没有人对这种定义提出质疑?这种说法的推广经得起其他画家在创作时的推敲吗?郭的改良依据又是什么?他为什么又要在董的基础上再进行修改?这种修改能让接受董羽画法的人信服吗?我谨慎的怀疑,在董羽和郭若虚的年代,这些画家圈子内或者在北宋徽宗朝翰林国画院这样的集大成机构,是否存在龙原型的创作底本,类似于某种写实图样?而董、郭二人的总结本作为艺术创作的提炼却因切近生物原型,以至于“三停九似”的艺术创作法则能在罗本的《尔雅翼》和李时珍的《本草纲目》这类以“考据精博,体例谨严”著称的论著中被认可推广。
当然,董、郭二人在关于龙形象的描述上都存在问题。他们只描述了物体的局部(董说了足似凤,郭甚至细分到了爪和掌),却对整体置之不理。究竟龙的外形整体更形似哪种动物,却没有做出明确的解答。世界上真的存在拥有这么一堆东西拼接的动物吗?董说龙“腹似蛇”,郭说龙“项似蛇,腹似蜃”,为何我们在明清两朝的画龙中,看到最多的却是“身似蛇”?
值得注意的是,董羽擅画出水龙,其龙常作“鱼鬣鱼尾”。而这种形象在明代飞鱼服中尚有体现。但在明代中国龙的概念中,“飞鱼”和、“蟒”、“斗牛”、“麒麟”一样,和“龙”是有严格区分的。
三停九似是个很有意思的话题。董的依据是什么?他是否亲眼见过龙,以至于对这种物体的描述进行了定义式的总结?当时有没有人对这种定义提出质疑?这种说法的推广经得起其他画家在创作时的推敲吗?郭的改良依据又是什么?他为什么又要在董的基础上再进行修改?这种修改能让接受董羽画法的人信服吗?我谨慎的怀疑,在董羽和郭若虚的年代,这些画家圈子内或者在北宋徽宗朝翰林国画院这样的集大成机构,是否存在龙原型的创作底本,类似于某种写实图样?而董、郭二人的总结本作为艺术创作的提炼却因切近生物原型,以至于“三停九似”的艺术创作法则能在罗本的《尔雅翼》和李时珍的《本草纲目》这类以“考据精博,体例谨严”著称的论著中被认可推广。
当然,董、郭二人在关于龙形象的描述上都存在问题。他们只描述了物体的局部(董说了足似凤,郭甚至细分到了爪和掌),却对整体置之不理。究竟龙的外形整体更形似哪种动物,却没有做出明确的解答。世界上真的存在拥有这么一堆东西拼接的动物吗?董说龙“腹似蛇”,郭说龙“项似蛇,腹似蜃”,为何我们在明清两朝的画龙中,看到最多的却是“身似蛇”?
值得注意的是,董羽擅画出水龙,其龙常作“鱼鬣鱼尾”。而这种形象在明代飞鱼服中尚有体现。但在明代中国龙的概念中,“飞鱼”和、“蟒”、“斗牛”、“麒麟”一样,和“龙”是有严格区分的。