北宋皇帝徽宗赵佶(1082-—1135)，著名书画家。他的书与画均可彪炳史册，其书，首创“瘦金书”体；其画尤好花鸟，并自成“院体”，令花鸟画步入其全胜时期。赵佶倡导文艺，使承继五代旧制的“翰林图画院”又营运了一百多年。在他的倡导下，还编撰了《宣和画谱》、《宣和书谱》两部图书，辑录了大量名家书画，成为我国书画史上的重要资料。这位皇帝虽然在政治上昏庸无能，但其对文化艺术的发展作出了杰出贡献，应予肯定。 


富贵而传神的花鸟画 
　　赵佶于花鸟画尤为出色。《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。可见其对此类题材的偏爱。赵佶的花鸟画，以极其严谨的创作态度，既从形象上充分掌握了对象的生长规律，且活灵活现地传达出对象的精神特质，可谓臻于化境矣。

芙蓉锦鸡图 
 这是北宋宋徽宗赵佶的作品——赵佶芙蓉锦鸡图轴。现藏于故宫博物院。这幅画宽81.5厘米、长53.6厘米。笔法工细，设色艳丽。画上有芙蓉二枝，锦鸡一只。芙蓉枝叶繁茂，花朵盛开，蝴蝶翩翩起舞，锦鸡昂首挺立，一派生机盎然的景象，生动表现出锦鸡的动态和景物的呼应。 

赵佶传世画作中，可能不全是他的亲笔之作。 《芙蓉锦鸡图》疑为画院中高手代笔，而为赵佶亲加题识，故后世多视为徽宗画。此图所画锦鸡，飞临于疏落的芙蓉花枝梢上，转颈回顾，凝望一对流连彩蝶翩翩舞飞。画上有徽宗题诗： “秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫翳。”其诗意之旨归，尽在画意中。状物工丽，神情逼肖。锦鸡之神态，全身毛羽设色鲜丽，曲尽其妙，俱为活笔。芙蓉枝叶之俯仰偃斜，精妙入微，每一片叶均不相重，各具姿态，而轻重高下之质感，耐人寻味。图下几枝菊花斜插而出，增添了构图之错综复杂感，渲染了金秋之气氛，衬托出全图位置高下，造成全图气势上贯。芙蓉斜刺向上，使观者凝神于飞舞的双蝶。用笔之精娴熟练，双钩设色之细致入微，空间分割之自然天成，均足以代表北宋宣和间院体画的水平。赵佶的美学思想于绘画中注重诗意的含蕴回味和观察事物的精细入微以及写实表现得传神精切，于此展现得一览无余。工笔画之典雅与匠俗区分，其关键就在于胸怀修养的内营，运笔的动力节奏感和诗意的构成。观《芙蓉锦鸡图》，诚然如是。赵佶所为，典雅浓丽，诗意画意，俱显上乘。后人虽疑非赵佶所作，但无论作者究竟是谁，此画仍不愧是中国绘画史上院体画的上乘之作。

宋徽宗：《桃鸠图》（日本神奈川私人藏�

宋徽宗：《竹雀图》（美国大都会博物馆藏）

《五色鹦鹉图》（美国波士顿博物馆藏）

《腊梅山禽图》（台北故宫博物院藏�

《池塘秋晚图》（台北故宫博物院藏�

柳鸭芦雁图（赵佶 长卷 纸本 淡设色 纵34厘米 横223厘米 上海博物馆藏�

瑞鹤图 

绢本设色 纵51厘米，横138.2厘米 

辽宁省博物馆藏 

 此图所画的是汴梁宣德门，门上方彩云缭绕，十八对神态各异的丹顶鹤翱翔盘旋在上空，另有两对站立在殿脊的鸱吻之上，空中彷佛回荡着悦耳动听仙鹤齐鸣的声音。画后有赵佶瘦金书叙述一段。此图为宋人邓椿《画继》中所记《宣和睿览》册中的一幅。《石渠宝笈重编》及《石渠随笔》著录。

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唉,偏生在了帝王家...

很好，字也很好�

徽宗是瘦金书，铁画银钩，天下闻名。当年金章宗曾尽力学习，只是笔力纤弱，形质俱下，可见瘦金书对技巧、学问、修养、气质要求之高。篆书则是秦前后所用字体，有铁线篆、玉箸篆之类，可以找碑刻临习，如泰山刻石之类，或者如南唐徐铉在纸帖上作篆，近代碑派书家多有篆书佳作，但推荐学古人之作，这也是启功先生的建议，同时代的不论多好都不要学，笔法不精纯也，多掺杂百家，初学者不宜效仿，否则画鹄不成反类鹜。